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 애이불비(哀而不悲)
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 속으로는 슬프지만 겉으로는 슬픔을 나타내지 아니함. 김소월 '진달래꽃'의 사상.
[哀 슬플 애/而 어조사 이/不 아니 불/悲 슬플 비]
[사용 예]
<진달래꽃> (1922.<개벽>)
이 시는 3음보의 율격으로 승화된 이별의 정한을 주제로 되어 있다. 토속적이며 민요적 성격을 가지고 있다. 이 시는 가정적 상황을 미리 제시하고 체험하고 있는 것이다. 유교적 전통 사회에서 여성이 지닌 인종과 체념을 드러내고 있으나 이는 보내지 않을 수도 있다는 의미도 내포하고 있다. 고유 명사를 이용해 향토적 정서를 유발하는 한편 시상의 클로즈업을 볼 수 있다. 즉 영변 - 약산 - 진달래꽃의 시상 전개가 이루어진다. 더욱이 '사뿐히 즈려 밟고'는 시어가 어울리지 않는 역설이다. 즉 즈려 밟고는 짓밟는다의 의미로서 사뿐히와 어울리지 않는 모순이다. 그러나 이는 거친 어감이 약화되는 효과를 가져와 음상 효과가 나타난다. 그리고 마지막 구절은 슬퍼도 슬퍼하지 않는 哀而不悲(애이불비)의 정신과 상통된다. 이 시는 민요조 3음보로 리듬의 완급, 靜動의 배열이 주목된다.
<8월의 크리스마스>
한'여름'에 '겨울'을 맞을 수밖에 없는 정원의 기억은 짧지만 소중한 기억들이다. 그리고 북받쳐 오르는 정원의 감정을 조율하며 현악기와 피아노 중심으로 편성된 스코어들은 조심스럽게 그의 마음을 쓰다듬는다. 이미 모든 아픔을 다 알고 있다는 듯이. 그런 짠한 장면들 사이에서 그 스코어들의 울림은 탁월하다. 그러나 그와는 반대로 몇 곡의 삽입곡은 담담한 영화의 분위기에 비해 너무나 '친절'하다는 느낌을 받게 되는데, 메인테마에 유정한씨의 보컬을 입힌 '사진처럼'이나 한석규씨의 목소리로 불려지는 엔딩 타이틀은 그런 점에서 개인적으로는 약간의 부담감을 느끼기도 했던 곡이다. 하지만 버스에서 차창 밖을 바라보던 장면에 삽입된 김창완님의 '창 밖으로 어렴풋이 옛 생각이 나겠지요'나 홀로 남겨질 아버지를 바라보던 그의 그림자 뒤로 흐르던 'Bachianas Brasileiras No.5'는 영화의 분위기와 더없이 잘 어울리는 훌륭한 선곡이었으며, 유리상자의 캐폴송 역시 그들의 풋풋한 매력과 함께 신선한 느낌으로 다가왔었다.
다림에 대한 풋사랑의 기억을 고스란히 담은 채, 정원이 떠날 수 있다는 건 차라리 기쁜 일인지도 모른다. 哀而不悲... 애닮지만 슬프지 않은. 남은 이들에게 마지막 배려를 해주고 떠나는 정원의 겨울은 춥고 삭막하기만한 '겨울'이 아니라, 그 겨울의 가장 아름다운 순간인 바로 '크리스마스'다. 한 여름에 맞을지라도 사랑과 축복이 넘치는.
<은근과 끈기> 조윤제
또, 고려 때 시가(詩歌)에,
가시리 가시리잇고
ꟁ리고 가시리잇고
날러는 엇디 살라폁고
ꟁ리고 가시리잇고
잡사와 두어리마鏅
선폁면 아니 올셰라
셜온 님 보내옵鏁니
가시는 韁 도셔 오쇼셔
라는 이별가가 있다. 이 또 얼마나 은근한가? 그리운 임을 보내는 애끓는 정은 측정할 수 없고, 따라 그 애원, 호소, 연연(戀戀)의 정이 지극하지마는, 그것이 실로 은근하게 나타나 애이불비(哀而不悲)하는 소위(所謂) '점잔'을 유지하면서, 문자밖에 한없는 이별의 슬픔이 잠기어 있다.
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